Енциклопедичний словник

Піссарро Каміль

Піссарро Каміль - це ... Що таке Піссарро Каміль?

Піссарро Каміль (pissarro) (1830-1903), французький живописець. Один з провідних майстрів імпресіонізму. У м'яких за технікою виконання, чистих за кольором пейзажах надавав чарівність найневибагливішим мотивами, розкривав поезію і чарівність природи Франції ( "зорати земля", 1874). У 90-х рр. часто звертався і до міського пейзажу ( "Бульвар Монмартр", 1897). * * * Піссарро КамільПІССАРРО (Pissarro) Каміль Жакоб (10 іюля1830, о-в Сент-Томас, Віргінські о-ва - 13 листопада 1903 році, Париж), французький художник, визнаний "старійшина" імпресіоністів ( см. Імпресіонізм), який користувався серед них особливим авторитетом.

Становлення таланту

Народився в сім'ї процвітаючого комерсанта, французького єврея. Захопився мистецтвом і, всупереч бажанню батька (який сподівався, що він продовжить сімейний бізнес), поїхав до Венесуели, де в 1852-55 займався живописом під керівництвом данського художника Ф. Мельба. У 1855, помирившись з батьком, приїхав до Парижа; навчався там в Школі витончених мистецтв (з 1856) і "Академі Сюіс" (з 1859), де познайомився з П. Сезанном ( см. Сезанна Поль) і К. Моне ( см. МОНЕ Клод). Жив і працював в Парижі, але в основному в його сільських передмістях (Лувесьене і ін.).

Улюбленим жанром Піссаро завжди був пейзаж. Його ранній живопис ( "Берег Марни в Шеневьере", 1864-65, та інші.) Виявляє сильний вплив Г. Курбе ( см. Курбе Гюстав), Ш. Ф. Добиньи ( см. Добін Шарль Франсуа), але особливо К. Коро ( см. КОРО Каміль). До кінця 1860-х його живопис стає чисто імпресіоністичній ( "Версальська дорога в Лувесьене", 1870). Під час франко-пруської війни ( см. франко-пруської війни) (1870-71) втік до Лондона, а після повернення знайшов свій будинок в Лувесьене повністю розореним і переїхав в Понтуаз.

В 1-й половині 1870-х талант Піссаро досягає повної творчої зрілості; його полотна цих років ( "Іній на старій Еннерійской дорозі, Понтуаз", 1873; і ін.) залучають свіжістю натурних вражень і чарівністю колірного ладу, що складається з дрібних мазків чистого кольору. Однак під впливом Сезанна (з яким він часто працював в цей в період разом, над одним і тим же мотивом), а також пізнього Ж. Ф. Мілле ( см. Міллі Жан Франсуа) Піссаро відчуває все більшу незадоволеність чисто імпресіоністичній стилістикою.

На шляху до постімпресіонізму

Він активно експериментує з кольором, його мазки стають ще більш дробовими, висловлюючи витікаючу від природи світлову ауру або, навпаки, стійкі і непорушні риси пейзажного натури ( "Червоні даху, сільський куточок взимку"; " бичачий міст в Понтуазе "; обидві - 1877; і ін.). У 1855 Піссаро знайомиться з Ж. Сірка ( см. СІРКА Жорж) і П. Сіньяком ( см. Сіньяка Поль) і, захоплений їх художніми відкриттями, починає працювати в дусі пуантилізму ( см. пуантилізм) або неоімпресіонізму ( см. неоімпресіонізму), т. е. остаточно дробить колірне поле на "точки" (у нього це швидше "коми), які повинні зливатися в процесі зорового сприйняття.

Однак строго пуантіллістскіх робіт у нього порівняно небагато ( "Вид з мого вікна в Еран-сюр-Епт", 1888; і ін.), Незадоволений цим методом, він повертається до первісно-імпресіоністичній манері. Однак при цьому Піссаро і раніше відчуває гострий інтерес до нових художніх експериментів: взаємні симпатії пов'язують його з поколінням постімпресіонізму ( см. постімпресіонізму) (в особі П. Гогена ( см. Гоген Поль ) і В. Ван Гога ( см. ВАН ГОГ Вінсент)). У 1890-і рр. Піссаро все більше захоплюють урбаністичні мотиви, і йому блискуче вдається відтворити трепетний пульс, саму духовну атмосферу міського життя ( "Оперний проїзд в Парижі", 1898; "Площа Французького театру в Парижі", обидві - 1898; і ін.).

Аж до останніх років свого життя Піссаро користувався серед майстрів нового мистецтва репутацією "старійшини", успішно дозволяв групові та особисті конфлікти. До кінця 19 ст. його талант громадського працівника висловився в симпатіях до анархізму: зблизившись з його лідерами Е. Реклю ( см. реклам Жан Жак Елізе) і Ж. Граве, він поміщав в видавався останнім журналі "Тан нуво" ( "Нові часи" ) свої соціально-критичні літографії.

Піссарро в цілому багато і плідно займався гравюрою (перевершивши в цьому відношенні всіх інших імпресіоністів). Звертаючись до офорту, літографії і іншим, вельми різноманітним технікам, він незмінно зберігав вірність своєму коханому пейзажному жанру.

Енциклопедичний словник. 2009.