Енциклопедичний словник

Альмодовар Педро

Альмодовар Педро - це ... Що таке Альмодовар Педро?

Альмодовар Педро (almodovar) (р. 1949), іспанська кінорежисер. Найбільш значні фільми: "Жінки на межі нервового зриву" (1987), "Зв'яжи мене" (1990), "Гострі каблуки" (1991), "Кіка" (1993). Іронічні, пародіюють популярні жанри масового кіно, фільми Альмодовара часто містять їдку насмішку над загальноприйнятими цінностями. * * * Альмодовара ПедроАЛЬМОДОВАР Педро (Pedro Almodovar) (р. 25 вересня 1949 Кальсада-де-Калатрава, провінція Кастілья-Ла-Манча), іспанський режисер, лідер іспанського кіно послефранкістскій періоду.

Коли Педро було вісім років, його сім'я переїхала в Естремадуру, де хлопчик навчався в школі при жіночому францисканському монастирі. У 16 років юнак приїхав до Мадрида з мрією навчитися робити кіно. Але довгі році він був змушений заробляти на життя клерком в телефонній компанії. Одночасно з цим писав сюжети для коміксів, працював для андерграундних ( см. АНДЕГРАУНД) журналів. Отримавши запрошення попрацювати актором в авангардистської театральній трупі "Los Goliardos", Альмодовар активно бере участь в житті андерграундной субкультури Мадрида. Після смерті диктатора Франко з'явилися умови для вільного розвитку національної кінематографії, і з 1974 життя Педро нерозривно пов'язана з кіно. Азам професії довелося вчитися прямо на знімальному майданчику. Його ранні, узкопленочной і короткометражні, фільми не залишили сліду в кінематографі, але в 1980 на гроші друзів Альмодовару вдається зняти повнометражну кінокартину "Пепі, Люсі, Бом".Героїня цього фільму, сексуально стурбована дамочка, що провокує чоловіків своїм зовнішнім виглядом, була згвалтована поліцейським. Сцени кінокартини слідували одна за одною швидко і чітко, стилістично наслідуючи популярним в Іспанії фотороманів. Фільм вийшов аморальним, агресивним і суперечливим, але саме цього автор і домагався.

В наступні роки Альмодовар знімав один фільм за іншим і стає наймоднішим режисером у себе на батьківщині. Якщо творчість більшості сучасних йому іспанських кінорежисерів звернено в минуле Іспанії, то картини Альмадовара позбавлені ностальгічних мотивів, він створює новий образ країни, відкритий всьому світу, де ненормальність сприймається, як щось само собою зрозуміле.

Разом з роботою в кіно, Педро виступає і записує диски з рок-групою "Альмодовар і Макнамара", опублікував еротичний фотороман - нібито мемуари порнозірки.

Герої Альмодовара на екрані борються з забобонами, вони створені для того, щоб шокувати і викликати суперечки. У центрі всіх його робіт поставлені почуття і переживання жінок або гомосексуалістів. У фільмі "Лабіринт пристрастей" (1982), Сексілія ненавидить сонце, тому що ідентифікує його з образом батька. В один із сонячних днів її дитинства, батько повів себе по відношенню до неї негідно. Ставши дорослою, вона вважає за краще ніч і стає німфоманкою. У фільмі "Таємні пристрасті" (1983) співачка намагається знайти притулок у черниць нестандартної поведінки. Розчарувалася в житті домогосподарка з комедії "Хіба я заслужила це?" (1984) шукає задоволення в сексі. Що страждає комплексом провини герой фільму "Матадор" (1986) визнається в недосконалому злочині.У картині "Високі каблуки" (1991) мати бере на себе гріх дочки. В кінорежисера Пабло з "Закону бажання" (1987) закохується син міністра. Сексуальні теми вважалися табу при Франко, і фільми Альмодовара викликали шок у іспанської публіки. Саме Педро Альмодовар відкрив публіці Вікторію Абріль - кращу іспанську актрису 1990-х рр. , Основу іміджу якої склала агресивна сексуальність. Актриса зіграла головні ролі в його фільмах "Зв'яжи мене!" (1989), "Високі каблуки" (1991), "Кіка" (1993).

Але одного експлуатацією пікантних тим неможливо пояснити успіх Альмодовара. Безсумнівний його неабиякий талант постановника, вміння розставити психологічні нюанси, майстерність стиліста, в якому простежується вплив образотворчого мистецтва 20 століття, перш за все творчості Пікассо. Інтерес до переживань людини і успіх у публіки спровокував критиків віднести фільми режисера до жанру мелодрами. З іншого боку картини Альмодовара визнавалися в якості зразка постмодерністського стилю, настільки популярного в інтелектуальній еліті 1990-х рр. , Але творчість режисера неможливо вмістити в рамках того чи іншого культурного спрямування або жанру.

Фірмовий знак Альмодовара - суміш витонченої стилістики, постмодерністської витонченою цитатності, вишуканою іронічності і кричущого кічу. Він перемішує трагедію і фарс, його фільми часом сприймаються як "мильні опери" з їх наївними і ніколи не кінчається сюжетами, але легкий зрушення - і все постає в іншому світлі. Вставною танцювальний номер в жіночій в'язниці перетворює картину "Високі каблуки" з драми в шоу. Сцена згвалтування в "Кіке" так тривала, що робить з трилера комедію.Кіно Альмодовара не піддається однозначній оцінці, не вкладається в загальноприйняті моральні норми.

Світову славу приніс Альмодовару фільм "Жінки на межі нервового зриву" (1988), відзначений безліччю міжнародних нагород, у тому числі європейським "Феліксом". У 1990-х рр. Альмадовар був визнаний одним з найавторитетніших режисерів світу, культовою фігурою кінематографа. Його нові фільми незмінно зустрічають величезний інтерес публіки і критики. А картини, створені на рубежі 2000-х рр. - "Все про мою матір" (1999) і "Поговори з нею" (2002), стали світовими хітами і зібрали букет міжнародних премій і призів.

Енциклопедичний словник. 2009.