Біографічний словник

Комміссаржевская Віра Федорівна

Комміссаржевская Віра Федорівна - це ... Що таке Комміссаржевская Віра Федорівна?
Комміссаржевская Віра Федорівна - знаменита актриса (1864 - 1910), дочка співака Ф. П. Комміссаржевского. У 1883 році Комміссаржевская вийшла заміж за художника графа В. Л. Муравйова, але в 1885 році розлучилася з ним. Дебютувала в Петербурзі на сцені Морського зібрання. У 1892 році в Москві в аматорському спектаклі Комміссаржевская зіграла в "Плоди Просвіти". Хто бачив її Киселевский влаштував їй запрошення в трупу М. М. Синельникова в Новочеркаську; потім вона грала в Озерка, поблизу Петрограда, і у Вільні. У 1896 році дебютувала на Александрінського театру в Петрограді в ролі Рози ( "Бій метеликів") і грала на цій сцені, з постійно зростаючим успіхом, до 1902 року. Сезони 1902 - 1904 років Комміссаржевская присвятила поїздкам по Росії, після чого відкрила свій театр у Петрограді (в Пасажі). У 1905 - 1906 року політичні події відвернули публіку від театру, але Комміссаржевская відновила розпочате нею справу в театрі на офіцерською. Тут вона віддається боротьбі за нові шляхи і форми театру і за нові цілі мистецтва. У жовтні 1909 року його зробила нову поїздку по Росії. 10 лютого 1910 року, в Ташкенті, Комміссаржевская померла від віспи. У фойє Александрінського театру поставлено її бронзовий бюст. Творчість Комміссаржевской відзначено прямотою і щирістю. Вона була чужа пози, манерничанье, рутини.Її реалізм був далекий від натуралізму, від фотографічного зображення дійсності; він поєднувався з дивовижною ніжністю, м'якістю і витонченістю. Почуття міри допомагало Комміссаржевской щасливо долати всі перешкоди, що представляються вимогами реалізму. Вона робила однаково близькими глядачу як образи дійсності, так і образи, взяті зі світу поетичної фантазії: не тільки Розі, Клерхен ( "Загибель Содому"), Ларису ( "Безприданниця"), Магду ( "Батьківщина") і Нору, а й Снігурку і сестру Беатрису. Комміссаржевская не зображує і не могла зображувати негативні типи. Дарування її було ліричним; вона не стільки перевтілювалася в зображуване обличчя, скільки приносила в кожен образ риси її власної душі. За змістом, а почасти й за манерою, творчість Комміссаржевской розпадається на три етапи. У першому періоді своєї артистичної діяльності, до весни 1902 року Комміссаржевская була зумовлена ​​переважно художницею покірливої ​​жіночого страждання; загальнолюдське страждання залишалося за межами її мистецтва. Нові ноти зазвучали, коли Комміссаржевская зіграла Марікку ( "Вогні Іванової Ночі"), протестуючий проти безглуздості життя, яка прагне порвати ланцюга вульгарності. Цей протест в Магді і Норі робиться основний нотою нового періоду творчості Комміссаржевской; вона не менше чіпає, але більше хвилює і захоплює. В останньому періоді Комміссаржевская стає лицем до лиця зі світовими завданнями, з вищими таємницями буття. Але кошти старого театру для цього не придатні. Комміссаржевская шукає нових засобів, нових форм. Те приймаючи символіку і стилізацію Мейєрхольда, то, разочаровиваясь в них, Комміссаржевская прагнула до "спрощення" театру, до зменшення ролі декорацій і обстановки, в надії "звільнити" актора і поставити глядача в безпосереднє спілкування з душею актора.Її творчість блідло, а якщо іноді знову спалахувало колишнім полум'ям ( "Сестра Беатриса", "Пелеас і Мелізанда", "Франческа"), то це траплялося не завдяки новим формам театру, а всупереч їм, коли талант артистки, перекидаючи режисерські перегородки, повертався до колишнього реалізму тони і ліриці переживань. Незадовго до смерті Комміссаржевской з'явилося її "Зречення", - лист до товаришів, в якому вона повідомляє про свій намір залишити сцену. "Я йду, - пише вона, - тому що театр в тій формі, в якій він існує зараз, перестав мені здаватися за потрібне, і шлях, яким я йшла в пошуках нових форм, перестав здаватися мені вірним ". - Див. Туркін "Комміссаржевская в житті і на сцені" (М., 1910); "Збірник пам'яті Віри Федорівни Комміссаржевской" (СПб., 1911). В. о.

Біографічний словник. 2000.