Біографічний словник

Арнольд Юрій Карлович

Арнольд Юрій Карлович - це ... Що таке Арнольд Юрій Карлович?
Арнольд, Юрій Карлович, композитор і музичний теоретик (1811 - 98). Навчався в Дерптському університеті, по філологічного факультету; курсу не скінчив. Музикою почав займатися з дитячого віку, беручи уроки (фортепіано) у А. І. Черліцкого, учня Джона Фильда. Студентом виконував публічно фортепіанний концерт Гуммеля і партію баритона в ораторії Гайдна "die Schopfung". У 1831 році вступив в Стародубський кірасирський полк, щоб брати участь у приборканні польського заколоту. Після виходу у відставку А. займався гармонією у Леопольда Фукса. Контрапункт вивчав у О. К. гункі. У 1835 році з'явилося у пресі перший твір А. - романс "Вечірній дзвін" (Козлов). У 1836 році він написав оперу "Циганка" на лібрето Олександра Мундта. У 1836 році познайомився з М. І. Глінкою і дав перший свій концерт (уривки з опера "Циганка"). У 1839 році виступив на конкурсі петербурзького філармонічного товариства з баладою "Світлана" (текст Жуковського). У 1842 році були видані в Петербурзі 40 його романсів. У тому ж році А. познайомився з приїжджали в Петербург Ф. Лістом, на захист якого згодом виступав у пресі. Протягом 1842 - 60 років А. написав (на власне німецьке лібрето) трехактную оперу "Нідія" або "Останній день Помпеї". Ця опера виконувалася в різний час в Росії і в Німеччині, але тільки по частинах, і залишилася в рукописі.У 1852 році поставлена ​​в Петербурзі оперета А. "Der Invalid", а в наступному році - оперета "Скарб" або "За Богом молитва, за царем служба - не пропадають"; згодом А. написав до неї інший текст і перейменував в "Ніч на Івана Купала". У 1860 році А. написав увертюру до "Бориса Годунова" Пушкіна, в ній позначилося наслідування Глинки. Вона була виконана за кордоном, і в 1897 році, під керуванням автора, в одному з концертів Російського музичного товариства. У російській стилі написані "Російська балада" і "Як у всіх-то людей" (слова Мея). В області церковної музики А. написав "Літургію св. Іоанна Златоуста" (Додаток до журналу "Музика і Спів"). Велика частина музичних творів А. залишилася виданої. Як композитор, А. не виявляється яскравої індивідуальності і перебував під сильним впливом німецьких класиків, з одного боку, і Глінки - з іншого. Його літературні твори: драма "Kunstlerleben" (1852), поставлена ​​в СПб. в 1854 році; трагедія "Andreas Brunau" (1855), що йшла з успіхом в Кенігсберзі і в Петербурзі в 1857 році; поема "Август". А. співпрацював у багатьох російських і німецьких виданнях то як театральний критик ( "Муз. Театрального Вісника", 1850), то як письменник про музику (в "Московских Відомостях"). У лейпцигському журналі "Neue Zeitschrift fur Musik" (1863, № 8 - 15) А. помістив статтю: "Die Entwickelung der russischen National-Oper", в якій вперше в німецькій пресі говорилося про значення Даргомижського. У 1867 - 1868 роках він редагував "Zeitschrift fur Theater und Musik". У 1868 - 70 роках в музичному інституті Яна Гуви, в Граці, він викладав музичну естетику і вчення про форми. У Москві він відкрив громадські музичні класи, що мали успіх і проіснували понад 10 років. Тут він викладав спів, теорію і історію музики.Як теоретик, А. відомий дослідженнями з російської церковного співу. Збираючи і вивчаючи матеріали ще з 1842 року, для чого навмисне їздив до Києва і на Волгу, він видав цілий ряд праць: "Die alten Kirchen modi historisch und akustisch entwickelt" (Лпц., 1878); "Теорія давньоруського церковного і народного співу" , вип. I; "Теорія православного церковного співу" (М., 1880). Головна теза цього дослідження - що між нашим церковним співом і давньогрецької музикою є нерозривний зв'язок, - він захищав, між іншим, на диспуті, влаштованому в Румянцевском музеї Товариством любителів давньоруського мистецтва. Інші його праці: "Гармонізація давньоруського церковного співу" (М., 1886); "Застосування давньоеллінський і візантійської теорії музики до прапорами і столпового співу", "Загальний звід правил гармонізації знаменного розспіву", "Гармонійні початку церковних голосів", "Про принципі гармонізації церковних голосів "," Die Lehre von der Tonkunst auf Grund physiologischen, asthetischen und psychologischen Gesetze ", I ч.," Harmonik ", т. I;" Die Grundharmonien "(Грац Би, 1869; по-російськи);" Наука про музиці на підставі естетичних і фізіологічних законів ", т. I," Гармонія "; вийшов тільки вип. I (М., 1875); т. II: "Die Elemente der polyphonen Bewegung" (М., 1871); т. III: "Die Discordanzen" (М., 1872); "Die absolute Tonlehre und die Klangzeichen der alten Griechen" (1874 - 1879). Не раз А. виступав і як лектор, в Росії і за кордоном, з історії музики та акустики. У Лейпцигу він, між іншим, прочитав (1883) лекцію "Про основи давньо-православного церковного співу". У Московському університеті читав курс з історії музики, отримав звання приват-доцента. Вступна лекція: "Про даних для відродження самобутньої національної російської музичної школи" в значно розширеному викладі, надрукована під заголовком: "Чи можливо в музичному мистецтві встановлення характеристичні-самостійної російської національної школи і на яких даних повинна така грунтуватися" ( "Баян", 1888 - 89).Чимало займався А. і питанням про викладання співу, написавши статтю: "Про причини нестачі в Росії хороших співаків і співачок" ( "Музичний Світ", 1883, № 8 і 9) і в останні роки життя видаючи "Теорію постановки голосу» (не закінчену), в якій відстоював метод староітальянской школи. У 1892 - 93 роках видав свої "Спогади", що охоплюють період часу з 1815 по 1875 роки і мають значення для історії побуту та музики в Росії. Він працював над здійсненням ідеї "ампліфікатора", долженствовало поліпшити милозвучність фортепіано і домогтися більшої точності і рівності тембру в його ладі. Фірма Шредера побудувала за його вказівками інструмент, але за смертю А. його ідея не отримала практичного здійснення. Григорій Тимофєєв.

Біографічний словник. 2000.